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奴隶与狮的创作背景
1、可想而知，这些“家当”再加上旅居南洋的三年间的大量创作（这三年是徐悲鸿创作精力最旺盛和生活相对安稳的时期），成为徐悲鸿在因突发的太平洋战争而“逃离”时的最大负担。
2、《徐悲鸿年谱》记述说，1922年徐悲鸿作有《画龙点睛》的素描稿，描绘中国古代画家张僧繇的故事，但未见发展为正式的油画创作；1924年的这件《奴隶与狮》是目前所见徐氏最早的主题性油画创作。
3、《奴隶与狮》两个形象都强调力量感，肌肉强健，笔触阔大。整个画面不拘于细部描写，整体性很强。从这样的艺术表现可知，徐悲鸿所受到的影响绝不仅仅是法国的，还包括德国和中欧、北欧各国的。
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有一本书叫梅兰竹菊属于素描画的可以看，名家可以看看齐白石、徐悲鸿、范增、吴道子线描等，挺多的古代的近代的。
《洛杉矶时报》在谈到该书时这样评价：“对于许多我们熟视无睹的事实，该书提供了原创性的新奇视角……庞德斯通的杰作堪称科学著作的楷模，专家和业余爱好者都能从中获益良多。
我是一名历史专业的学生，也看过许多关于历史方面的书籍，所以在这里我给大家推荐三本有关历史并且好看具有深思的书籍。《万历十五年》《万历十五年》是由历史学者黄仁宇所创作的历史学著作。
《活着》作者：余华 这是一本关于人生的小说，讲述了一个普通农民的一生。这本书的好处在于它可以让我们思考生命的意义和价值，以及如何面对生命中的挫折和痛苦。
陈履生写过什么书
陈履生为黄永玉写的批评是《黄永玉画集》序言。在这篇序言中，陈履生批评了黄永玉的绘画风格过于“写实”，缺乏“诗意”和“想象力”。认为黄永玉更多地关注自己的内心世界和情感表达，而不是仅仅追求形式的逼真。
《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》等小说，他从小学的时候就看过，到了六十年代又重新看过。他看过的《红楼梦》的不同版本差不多有十种以上。
摘自陈履生《许俊阶段性创作的意义》新时期以来，一些对中国画乃至中国传统文化进行深入探讨和重新解读的画家也对青绿山水画给予了特别的关注。许俊便是其中十分突出的一位。许俊的画植根于传统，更植根于自己所生活的时代。
比方八大山人···江西的黄秋园、陶博吾···等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。
中国历史第一人，楷、行、草、隶、篆五体书法均能同起同落双管齐下，左右开弓双手、双笔分写异字， 并在继承传统的基础上把双手、双笔汉字书写推至艺术的高度。刷新书坛纪录，填补历史空白。
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